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文藝創作需要“釘釘子精神”

更新時間: 2019-05-16 08:39:58 點擊:

  人們形容那種樣樣都“通”其實一樣不精的做派,有很多生動的語言:樣樣通樣樣松、狗熊掰棒子、“知道分子”。

  文藝創作中是不是也有這樣的現象呢?有,還不少。

  有的創作者,看似題材涉獵廣泛,但都是浮光掠影,應景之作??此贫鄺?、跨界,但在每個領域都是“玩票”性質??此聘弋a多產,但回想起來,哪部作品能真切回應現實?哪個人物形象能直擊人心?哪部作品能傳得開、唱得響、留得下?很難數得出。

  干事業要有釘釘子的精神,文藝創作要出精品,同樣需要“釘釘子精神”。

  深入生活,扎根人民,需要“釘釘子精神”。

  柳青為寫《創業史》定居皇甫村,蹲點14年,熟知鄉親們的喜怒哀樂,中央出臺一項涉及農村農民的政策,他腦子里立即就能想象出農民群眾是高興還是不高興。吳冠中在河北農村時,背著糞筐改造的畫架在田間地頭寫生:“我珍視自己在糞筐里的畫、在黑板上的作品,那種氣質、氣氛,是巴黎市中大師們所沒有的,它只能誕生于中國人民的喜怒哀樂之中?!备邥月暋鞍肷罨钌?,動筆未免先動情”,遂有《陳奐生上城》。法國作家左拉為了寫《鐵路工人》,趴在拉煤的火車上待了15天。生活是口井,打得越深,收獲越多,在生活與創作現場的一次次往返中,創作者才擁有了達到更廣闊的藝術世界的可能。

  今天看來,“深扎”的重要性已經深入人心;但在實踐中,是不是仍然存在走馬觀花、蜻蜓點水式的所謂“深入生活”呢?一位創作者曾經這樣反思自己:“就像漂在水上的葫蘆,看似在水中,實際沉不下去?!薄俺敛幌氯ァ钡摹吧钊肷睢?,寫出來的作品當然就像隔岸觀火、隔靴搔癢。同樣是這位創作者,當他真正像釘釘子一樣扎根下去,就發現“一個個來自生活的細節進入了我的筆下,仿佛為我作品中的人物增添了血液和營養”,天地驟然寬廣。

  吃透素材,開掘深度,需要“釘釘子精神”。

  曾幾何時,有的創作者熱衷于尋覓“話題”、開發“IP”,似乎只要緊跟熱點話題,作品就成功了一大半。這并非不重要,但這只是萬里長征第一步——如何吃透題材、開掘深度,才是創作能否成功的關鍵。前些年行業劇興盛之時,據說曾有創作者本來正在創作某個行業的劇目,突然發現另一個領域更為“吃香”,立即將作品人物換上另一種服裝,轉到另一個場景,瞬間實現“行業轉換”。這是何等地違背創作規律?!都t樓夢》里十二釵,每一個人的隨便一句話都絕不可能安到另一個人的頭上。一個行業、一個人物,如果能這樣輕易地轉場,只能說明其創作是多么的浮皮潦草,所謂的“行業”是怎樣的虛假蒼白,所謂的人物是怎樣的面目模糊,而這樣的作品,即使能夠靠蹭熱點、造話題一時吸引觀眾、讀者,但最終必將被拋棄。

  這是一個創作很“容易”的時代:資訊的發達使得“秀才不出門,便知天下事”,坐在電腦前點點鼠標,拿起手機刷刷屏,似乎就有無盡的素材。但這恰恰又是對創作者提出嚴峻挑戰的時代:在這個波瀾壯闊的時代里,你是否能夠真正把握時代的特質,能夠抓到最打動人心的細節,能夠用歷史的眼光、哲學的高度來進行消化、解讀、創造?

  因為在父親的診所聽到一個“花邊新聞”,福樓拜寫出了《包法利夫人》;同樣是一個婚外情事件,催生了托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》;報紙上的一個兇殺案,是司湯達《紅與黑》的靈感之源。但這些“原型”“靈感”,僅僅是起點,是契機,要想呈現人性之深刻、社會之廣闊,需要作家調動所有的經驗、情感、思想、技巧,需要作家對歷史、時代、社會、生活、人物等方方面面的把握。有些作品,同樣是以社會新聞為起點,卻并非“新聞結束的地方是文藝家的工作開始的地方”,而是新聞的集錦、資訊的羅列,這樣的作品,必然不能長久。

  由深及廣,開拓創新,需要“釘釘子精神”。

  或許有人問:創作要有寬廣的視野,要有深邃的歷史眼光,要反映廣闊的時代。釘釘子,是不是就意味著題材單一,視野狹小,重復自己,沒有創新?非也。只要根扎得深,觸角可以無限延伸。曾有學者講自己的治學之道:找到某一個興趣點,持續深入下去,成為這個方面的專家,有了“立身之本”,此后,則觸類旁通、旁逸斜出、由此及彼,不在話下。文藝創作,亦同理。

  每個創作者都有自己的創作富礦,有自己的敏感區。即使身在異國,老舍寫下的仍是《四世同堂》,是他熟悉、牽念的胡同、鴿哨、四合院,是在這片土地上奮斗掙扎的人民。但誰又能說,一生只寫“京腔京味”的老舍,不是寫出了中國氣派、中國風格、整個中國人的精神世界呢?歌德說:“說到究竟,最大的藝術本領在于懂得限制自己的范圍,不旁馳博騖?!钡沁@限制、專注,才能從自己的“井”里發現新的東西,從而給人們貢獻新的藝術世界。齊白石畫了一輩子的蝦,但60歲后屢屢變法,80歲后才爐火純青,用老舍評價的話說,“絕不是對自然事物單純的模擬”“有提煉的”。京劇四大名旦同出自戲曲教育家王瑤卿門下,但他們最終找到適合自己的路子各有創新,梅、尚、程、荀四大流派各呈異彩,究其根源,正是因為多年專注于舞臺實踐,從而為創新打下堅實的基礎。

  文藝創作組織工作同樣需要“釘釘子精神”。

  近年來,各級黨委政府、文藝團體集中開展“深入生活、扎根人民”主題實踐活動,連年開展定點深入生活、重點作品扶持等活動,組織文藝家“送歡樂下基層”“到人民中去”,取得相當成效,受到老百姓的歡迎。文藝管理者和組織者只有眼光更長遠,工作更扎實,才能為文藝精品源源不斷地問世創造良好的外部環境。

  “根本上,寫作是一件很漫長的事,它和做任何事一樣,不是看你一下子跳得多高,而是看你能夠走多遠?!币磺形乃噭撟?,都如此?! ?來源: 光明日報 作者: 付小悅

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